Od mého prvního shlédnutí uplynuly dva měsíce Saltburn a za tu dobu se staly dvě věci: pokračování Emeralda Fennella Nadějná mladá žena se stal jedním z nejvíce rozdělujících filmů roku a já nemohu přestat myslet na obzvláště deviantní scénu zahrnující vanu. Nejsem si úplně jistý, že ty dvě věci spolu nesouvisí.
Fennellův nejnovější příběh se odehrává v roce 2006 a zaměřuje se na Olivera Quicka (Barry Keoghan), který získal stipendium na prestižní Oxfordské univerzitě a navázal nepravděpodobné přátelství s bohatým Felixem Cattonem (Jacob Elordi). Když Felix pozve na letní prázdniny neprivilegovaného Olivera na panství jeho rodiny – stejnojmenné Saltburn –, Oliverovo okouzlení Felixem je čím dál chtivější a prostupnější. To je zachyceno ve čtyřech chlípných scénách (no, tři jsou oplzlé a jedna je tak trochu šmrncovní nad chlípností), které plní dvě funkce: Za prvé, každou z těchto scén lze vysledovat eskalaci Oliverovy deviace, která zdánlivě svléká postavu. a jeho motivy.
Fungují také jako lakmusový papírek; do jaké míry vás baví Saltburn do značné míry záleží na tom, jak moc vás baví sledovat tyto momenty.
kunfu panda 4
První a pravděpodobně nejdůležitější z nich je scéna s vanou. Oliver špehuje Felixe masturbujícího ve vaně s drápy v jejich společné koupelně. Felix ejakuluje a vystupuje z vany a nechává vodu odtékat, když Oliver vklouzl do místnosti. Vstoupí do vany, poklekne a začne lapat zbytky Felixovy vody z koupele a semene. Když Oliver vstoupil do vany, zjistil jsem, že mu tiše fandím, aby udělal přesně to samé. Je to stejný pocit, který jsem pozoroval Zavolej mi svým jménem , když Elio masturbuje – až do konce – s broskví. Později Oliver z toho filmu najde broskev, lesknoucí se ejakulátem, a na krátký, úzkostný okamžik se zdá, že si kousne. on ne. Je to tematicky správná volba pro film Lucy Guadagnina, příběh o touze a zničující touze. I když se to na první pohled může zdát, Saltburn není o touze; jde o to mít, konzumovat a stát se – takže tenhle Oliver to hned slízne. Jste přece to, co jíte.
Oliver nejedná z donucení (ačkoli někteří diváci mohou v jeho činech rozpoznat podobu svých vlastních rušivých myšlenek), ale místo toho se oddává svým nejzvrhlejším pudům. Jak se dozvídáme pravdu o Oliverovi – pochází z běžné rodiny z vyšší střední třídy s rodiči, kteří jsou stále ženatí a kteří se o svého syna upřímně vyserou –, jeho předpokládané motivy se stávají méně jasnými. Ve druhém z Saltburn V chlípných scénách Oliver narazí na Felixovu sestru Venetii, která si zvykla pobývat na dvoře pod Oliverovým oknem. Když se jejich flirt změní v těžké mazlení, Venetia oznámí, že má menstruaci, a Oliver s ní stejně provádí orální sex. Fennell tam neškrtá, místo toho umožňuje divákům vidět Ventiino potěšení i Oliverův zkrvavený úsměv, předchůdce Venetiina rozuzlení.
Fennell pokračuje ve svých téměř okrajových provokacích ve třetí scéně, ve které Oliver navštíví hrob nedávno zesnulého Felixe. Vyhrabe díru do čerstvé hlíny, rozepne si kalhoty a pokračuje v sexu s mohylou.
(MGM)
mashle: magie a svaly sezóna 2
Talentovaný pan Ripley a Brideshead znovu navštíven jsou zjevné vlivy na Saltburn , ale srovnání s těmito příběhy působí poněkud povrchně a může vytvořit očekávání, která Fennellův film zjevně nezajímá. Proč Oliver pláče u Felixova hrobu? Proč pije špinavou vodu z koupele? Zdá se, že odpověď zní, že neexistuje vůbec žádná odpověď, což je běžná kritika v negativních recenzích Saltburn , z nichž několik se filmu vysmívá kvůli nevyzpytatelným zprávám a nedostatku kousavého třídního komentáře. Tyto prvky mi připadají spíše záměrné, než aby se zdály nedbalé nebo nedbalé. Oliver má více společného s psychopatem Bretem Eastonem Ellisem než s Ripley od Patricie Highsmithové, přesto není tak narcistický, aby ve skutečnosti péče o bohatství a jeho nástrahách. Ve své nejzranitelnější – ať už jde o přiblížení zranitelnosti, kterou se rozhodl ukázat, nebo když dostane tak posranou tvář, že si nemůže pomoci a konfrontuje Felixe – je Oliver Leopold, který hledá svého Loeba.
A tam je třídní komentář v Saltburn , jde jen o to, že třídy nejsou tak nesourodé. Felix má všechno: je sexy, vysoký, bohatý a každá dívka touží mít s ním sex. Dokáže strhnout i piercing v obočí. To, co Oliver má, není nic , přesně tak. Ale nestačí ho postavit na roveň Felixovi, a proto vytváří fiktivní příběh o opuštěnosti a dysfunkci – o tom, co bohatí lidé, kteří si myslí, že fetují s dobromyslnou a charitativní láskou; takové věci, které lapají, jako když Oliver jde do města na dně vany.
Když se konečně setkáme s jeho rodiči, film jasně ukazuje, že to není o majetných a nemajetných. Je to o tom, co má a co by mohl mít, s různou mírou privilegií, které je odděluje. Oliver je ztělesněním typického privilegia bílého muže, druhu privilegia, které vidíme každý den nechutně promrhat a zneužít. Mohl by být něčím, ale Oliverovy ambice nejsou poháněny jeho egem, ale jeho id.
Což nás přivádí k Saltburn závěrečná scéna – čtvrtá ze série scén týkajících se rozdělování filmu. Poté, co přežil Felixe, Venetia a jejich rodiče a úspěšně se postavil jako dědic, majetek Saltburn nyní patří Oliverovi. Oslavuje tím, že protancuje panské sídlo – zcela nahý – na Vraždu na tanečním parketu Sophie Ellis-Bextorové v prodloužené sekvenci, díky níž je Oliverovo svlékání doslovné. Tady je, úplně nahý, aby ho svět viděl. Po sloupnutí všech těch lepkavých vrstev, co tam je? Fakt nic.
(MGM)
mstitelé
Oliver s minimálním úsilím a lehkomyslným přičiněním získal jmění rodiny Cattonů a jejich záviděníhodný majetek. A udělal to navzdory tomu, že postrádal obrovské zdroje, které mu Felixovo bohatství a privilegia (což se rozšiřuje i na jeho konvenční přitažlivost). Fennell pozorně sleduje privilegium, že se narodil jako bílý a muž, a groteskní lehkost, s níž někdo jako Oliver z mírně nižší třída, může získat více privilegií. Nesmyslnost toho – a Keoghanovy neuvědomělé nahoty – je komická.
Ano, je dutý. Ale o to jde také. Oliverovo vítězství pro nás neznamená nic jiného než všeobecnou touhu vidět to jedno procento vymazané. ani neví, co má dělat dělat s tím pověstným majetkem a vším tím bohatstvím. Jako mnoho lidí ze střední třídy i Oliver prostě chce, protože se o něm předpokládá. Jeho vlastní privilegium je pro něj promarněno, takže se nezdá, že by jeho získání mělo nějaký progresivní účinek. Závěr z Saltburn je nevyhnutelně frustrující, přesto je v tom něco nepopiratelně zábavného na sledování Keoghanova psychotického škůdce, jak hyzdí každý centimetr pozlaceného sídla Cattonových tím, že tančí z jedné místnosti do druhé s nataženým pérem.
To je privilegium, zlato.
(doporučený obrázek: MGM)
