Vejít do Koleda , Myslím, že jsem čekal něco trochu bližšího předchozímu melodramatu režiséra Todda Haynese z 50. let, Daleko od nebe . To je film, který miluji a do značné míry považuji za nejlepší výkon Julianne Mooreové. Koleda měl toho hodně za sebou, ale zvláštní je, Koleda se výrazně liší od svého duchovního předchůdce. Li Daleko od nebe je ve stylu technicolor dámských obrázků jako Douglas Sirk , Koleda ve skutečnosti má jemný pocit, jako by některé z mezinárodních filmů vycházely a dělaly dojem koncem 50. a začátkem 60. let, jako např. Sbohem znovu (podceňovaný), Bez dechu nebo Jules a Jim —Pomalé, záměrně tempo, bez žádného z performativních melodramat. Při pohledu na Koleda , je tam téměř prvek romantického přístupu Hala Hartleyho přimíchaný do Haynesova nejnovějšího, a i když to je nečekané, jsem s tím docela v pohodě.
Jeho nový film se zaměřuje na ženu v domácnosti Carol (Cate Blanchett), která se rozvádí se svým manželem, protože se rozhodla, že dává přednost společnosti žen (včetně nejlepší kamarádky a bývalé milenky v podání skvělé Sarah Paulsonové) a Therese (Rooney Mara), mírně dívka z bohémského obchodu pracující v oddělení hraček a zasnoubená s Richardem Jakea Lacyho. Carol a Therese mají okamžitou chemii a přitažlivost, ačkoli Therese nikdy neuvažovala o této druhé stránce života. Zjevně má jistou apatii vůči příslibu manželství a rodinného života, ale zdá se, že Carol otevírá oči možnostem jiné cesty. Zatímco Richard nepředstavuje pro jejich vztah skutečnou hrozbu, Harge Kylea Chandlera (Carolina bývalá) ano.
Vím, že někteří kritici říkali, že Chandlerova postava není padouch, ale když se podívám i podruhé, nemůžu se ubránit pocitu, že je to jediná poznámka v tomto filmu, která se blíží předchozímu Haynesovu melodramatu. Harge je docela nenávistný a jakákoliv láska, kterou chová ke Carol, vypadá spíše jako posedlost. Jestli je to chování vyplývající z frustrujícího, rezervovaného času v naší kultuře, nevím, ale často se na obrazovce cítí nebezpečně. Blanchett a Mara jsou téměř dokonalé a mají mezi sebou chemii, která, jak se zdá, dokonale hraje; Blanchettovo ušlechtilé sebevědomí a Marina rezervovaná plachost v každém z nich vyniknou, aby jejich společné scény vypadaly bohatší a bohatší. I když je film někdy až frustrující jemný a pomalý, záměrná kvalita vytváří rytmus, který ve skutečnosti umocňuje milostný příběh. Vášnivě se to blíží klasice Krátké setkání jako každý film za posledních 50 let.
Scénář Phyllis Nagy je krásný, s téměř lyrickými dialogy, zdánlivě napsanými pro hlasové přednosti každé herečky. Jak už to v Haynesovi bývá, produkční detail je specifičtější než u většiny filmů, díky čemuž vše působí specificky a zároveň krásně. Jednoduché použití barev na oblečení Blanchett a Mara vypovídá mnohé o postavách, zejména v tichu, do kterých se film na dlouhou dobu zatoulá. Pokud existuje jedna stížnost a je to pouze osobní preference, je to použití filtrů. Vím, že se to používá, aby to všechno působilo voyeuristicky, jako když se díváte z okna, ale stále je to frustrující způsob, jak sledovat dvouhodinový film. Opět je to moje preference, ne vyprávěcí nebo filmová chyba.
Co se Haynesovi s tímto filmem tak dokonale hodí, je skutečně velmi specifický smysl pro čas a místo, městský život těch, kteří jsou rozpolceni mezi domácím životem a beatovou kulturou, před veřejným a hlasitým feminismem a LGBT aktivismem. Je sporné, zda by Carol a Therese v následujících letech vůbec byly aktivistkami, vzhledem k jejich temperamentu. Ale o tom film není. Hodně jako Svobodný muž (což by mohl být nejlepší dvojúčet pro tento film) je to do značné míry film o osobním, soukromém životě těchto milenců, jejichž náklonnost se neliší od rovných párů. I když byly v této době drženy v tajnosti, víme, že existovaly stejně.
—Všimněte si prosím obecných zásad pro komentáře společnosti MovieMuses.—
Sledujete MovieMuses na Cvrlikání , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
