The Crew & Black Summer – Obrázky: Netflix
Podařilo se nám získat exkluzivní rozhovor s hudebním skladatelem Alecem Purem, který mluví o svých dvou projektech s Netflixem a jeho myšlenkovém procesu do televizního seriálu (který se od sebe nemůže více lišit). Mezi další kredity Puro's patří Fosters , Umění obstát , Zlý tuňák a Mocní .
netflix květen 2024
Alec Puro slouží jako skladatel show pro nejnovější sitcom Netflix Posádka , vytvářející retro rockové melodie, které slyšíme v celé sérii, nejvíce zvýrazněné během chytlavé hlavní titulní sekvence. Když Puro neboduje komediální seriál pro Netflix, je plně zahrnován zombie apokalypsou, Černé léto , který začíná bodovat dlouho předtím, než je pořad vůbec natočen. Chcete-li se dozvědět více o procesu skládání těchto dvou velmi odlišných show, mluvili jsme s Purem exkluzivně níže.
VYHRÁNO: Andy Fickman je režisérem Posádka . Můžete pohovořit o jeho hlavních tónech, jak si představoval, že bude partitura znít?
Andy Fickman je tak skvělý režisér! V televizi, pokud jde o hudbu, dostávám své poznámky a kreativní vedení hlavně od moderátora/tvůrců pořadu. V tomto případě jsem velmi úzce spolupracoval s Jeffem Lowellem, abych našel zvuk pořadu a vylepšil ho, když se epizody začaly zamykat. Od samého začátku chtěl Jeff do tématu vnést lehký návrat nebo retro zvuk a zabodovat, aby pochválil postavu Kevina Jamese, který je v závodní hře roky. Skončili jsme se strhujícím zvukem hardrockového retro typu sedmdesátých let, který nejen doplňuje Kevinovu postavu, ale také kulisu NASCAR show.
WON: The Crew's hlavní název a závěrečná kreditní sekvence má velmi rockovou, těžkou kytarovou atmosféru. Je závěrečná kreditní sekvence jen rozšířenou verzí úvodních titulků?
Jakmile jsme se dostali ke správnému pocitu a tónu pro hlavní téma titulu, rozhodli jsme se jej rozšířit na delší díl, který by mohl přehrát závěrečné titulky a zakončit každou epizodu.
WON: Posádka je 30minutový komediální seriál s mnoha kamerami. Existuje u show s více kamerami nějaký konkrétní vzorec, kterým by se skladatelé měli řídit? Na rozdíl od delší, hororové série jako Černé léto.
Nejsem si jistý, zda existuje konkrétní vzorec, když skórujete komedii s více kamerami, ale obvykle je celkový zvuk pořadu odvozen od hlavního tématu titulu. V případě Posádka Jakmile jsme přišli na to, jaké bude hlavní téma názvu, dokázal jsem vytvořit spoustu podtémat založených na tomto zvuku a citu pro všechny přechody a podtržení v show.
WON: Posádka má spoustu rychlých hudebních hitů. Liší se každý z těchto hitů pro každou epizodu? Kolik z nich jste vytvořili pro první sezónu?
Všechny přechody skóre se pro každou epizodu liší a většinou se příliš často znovu nepoužívají. Někdy, když se snažíme odvolat téma z jiné epizody, může být jedno z nich znovu použito nebo přepracováno. Myslím, že jsem pro první sezónu vytvořil asi šedesát nebo sedmdesát různých přechodových narážek.
WON: Posádka je to samozřejmě hodně odlišná show Černé léto . Jak rozdílný byl proces předběžného vyhodnocování těchto pořadů? Co jste dělal, než jste na nich začal pracovat?
Pro Posádka , opravdu jsme začali tím, že jsme se zaměřili na hlavní téma titulu a na to, jaký bude celkový zvuk show. Tento proces začal měsíce před zahájením natáčení pořadu. Měli jsme spoustu kreativních rozhovorů az těch jsem napsal několik témat v různých směrech a pocitech, dokud jsme nepřišli na to, co bude pro show nejlepší.
S Černé léto Také začínám psát měsíce před začátkem natáčení, což rozhodně není zvykem na hodinové show. Obvykle na hodinových pořadech začnete bodovat podle obrázku, jakmile jsou epizody blízko uzamčení a připravené k použití. S Černé léto Je mi dána tvůrčí svoboda skutečně experimentovat s různými zvuky a tóny, abych našel to, co bude pro danou sezónu fungovat nejlépe. Máme počáteční kreativní rozhovor a pak si dám pár měsíců na experimentování a napsání asi dvaceti tří až čtyřminutových kousků. Když se začnou stříhat, tyto kousky určují tematický tón a tempo každé epizody. Odtud začínám bodovat k obrázku a skládat další témata a podněty, jak jdeme.
film úžasný pavoučí muž 3
WON: Můžete mluvit o tom, jak jste se s tím zapletli Černé léto ? Jak byste popsal skóre pro Černé léto ?
John Hyams, který seriál vytvořil, je mým přítelem už léta. Vždy jsem chtěl pracovat s Johnem a nikdy jsem neměl příležitost Černé léto . John je takový vizionář a já jsem tak šťastný, že mám příležitost s ním pracovat Černé léto !
Skóre pro Černé léto vytváří velmi temnou, atmosférickou a elektronickou těžkou zvukovou scénu. S Černé léto Zaujímám více minimalistický atmosférický/ambientní přístup, který podle mého názoru skutečně pomáhá zlepšit to, co se děje na obrazovce. Velmi úzce spolupracuji se zvukovými designéry na show, abychom vytvořili plynulou zvukovou kulisu mezi partiturou a zvukovým designem, která neodvádí pozornost od toho, co se děje v dané scéně, ale vše vylepšuje realistickým a děsivým způsobem.
ga zabít
WON: Máte oblíbený hudební moment z první sezóny? Černé léto ?
V epizodě Diner pro kapitolu Zbraně mě opravdu bavilo vytvářet jednoduché, ale účinné tágo, které znamenalo pro Rose zásadní obrat ( James King ), který mění její trajektorii v seriálu. Také se mi moc líbí, jak každá závěrečná sekvence v každé epizodě hrála jiné z mých témat jako celek.
WON: V čem si myslíte, že se vaše skóre bude lišit? sezóna dvě , pokud vůbec?
Sezóna dvě z Černé léto má zcela novou sadu témat, která odrážejí nové prostředí a postavy v rámci show. Stavím také na předchozích tématech z 1. sezóny, ale zvuk show se rozhodně vyvíjel a v této nové sezóně je ještě rafinovanější a cílenější.
WON: Bylo něco, o čem jste četli na internetu? Černé léto to tě překvapilo?
Největší překvapení, které jsem četl online, když vyšla první sezóna, byl příspěvek na Twitteru Stephen King chválí show . řekl: BLACK SUMMER (Netflix): Když si myslíte, že v zombie už není žádný strach, přichází TOHLE. Existenciální peklo na předměstí, vysvlečené na kost .
